刘正君:心灵的际会郭睿花鸟画的情感表达
导读: 有这样一种朋友,不是经常地谋面,也少有联系,就搁在心底,暖暖的,相互记挂着,若有音讯传来,亦是同喜同忧。心会之间,似有一种,如涓涓溪流,愈久愈真,亦越发的珍贵。早些年,郭睿游学于苏杭京华,不得相识,后…
有这样一种朋友,不是经常地谋面,也少有联系,就搁在心底,暖暖的,相互记挂着,若有音讯传来,亦是同喜同忧。心会之间,似有一种,如涓涓溪流,愈久愈真,亦越发的珍贵。
早些年,郭睿游学于苏杭京华,不得相识,后来回家乡办展,相见相知,成为知己。郭睿称我为“道兄”,真是抬举了我,之于丹青我乃门外汉,因了对他绘画的热爱,加之他的和豪情,两人便熟络起来,也就有了更多的交流和志趣。在我的印象中,郭睿属于那种不事张扬的谦谦君子,他文质彬彬,朴厚尔雅,时时处处散发着儒者气息。他为人豁达,重情重义,除却有很多书画界的朋友,很让我诧异的是,在他的书架上,看到很多学界前辈签名赠送他的著作,由此推断他还有很多学界的良师益友,如朱健、秦效侃、朱正、林冠夫、林东海、陈四益、宋红、郭启宏、王得后、扬之水、王学泰、周实、郑雷、董宁文等诸先生都与他有所过从,同时也都对他厚爱有加。
识其人观其画,郭睿花鸟画大抵是沿着院画的子走来。他的画,雅致天成,不落窠臼,很有个性。读他的作品如沐清风,如栖幽谷,如临溪涧,一花一鸟,见,显性灵。他的笔下,花与鸟,林与鸟,石与鸟,山川与鸟,河流与鸟,都盈满生活情趣和生命之美,蕴含叽叽啾啾的童真和温情,使读者能够感受得到画家浓浓的故园之恋、厮守之约和舐犊之情。
故园之恋,是郭睿作品常见的题材。借景抒情,融情入境,自古是文人士大夫抒怀的主题。无论是诗词歌赋,还是书法绘画,怀念故园、追忆旧事之佳作萃集。唐代诗人杜甫“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”的之情,北宋诗人张咏“一夜空阶雨,滴破思乡万里心”的游子之情,南宋词人王炎“思忆故园花又发,等闲过了流年”的惆怅之情,都表达了作者对故园的深深眷恋。作为明皇的八大山人,其作品往往以象征手法抒写心意,画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气;画山水,多取剩山残水、荒寒萧野,抑塞郁勃之情溢于纸素,可谓“横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多”,以书画表达对家破的悲愤之情。再如白石翁《秋虫菊石图》落款:“满地红云粲菊英,题诗牵动故园情,十年百劫家难想,可有山中纺绩声。”以“一叶红菊”烘托画家对故园的怀乡之情。
郭睿生长于圣故里,这片辽阔的鲁西平原,承载着他童年生活的,青年求学的艰辛,成家之后的奔忙,乃至无助时的茫然。林林总总,一枝一叶,在他的作品中都有着生动呈现。他在《乡村记忆》画作题跋中这样写道:“家的后面有二分菜地,种着几种常见的蔬菜,当年我们一家的生活水准,这二分菜地起着很大的作用,我对童年时光的回忆总会不由自主的来到这里。”艰苦的农家生活,自小锻炼了郭睿的性格,培养了他做一名画家的宏大志向。他在广阔的田园间寻找花鸟草虫活灵活现的意趣,从别人司空见惯的事物上发现自然所展现的生机勃勃的美,这些浓郁的乡村题材、过往,成为他创作的心灵原乡。作于甲午年的《薄暮》,绘制的是郭睿老家院子里一棵弯了背的大槐树。郭睿创作这幅作品的时候,想到了三兄妹在树下玩耍的情景,想到了母亲做槐花饼、煲槐花汤的慈爱。如今老院落不在,大槐树也匍然倒下,母亲永远地离开了眷恋着她的亲人。郭睿在完成这幅作品后,仰天长叹:疲倦知返的鸟儿,还能找到那棵聊以栖息的老槐树吗?可以想见,郭睿画画,也在画自己,画人生,画对故园、亲人的眷恋和情感。读来,泪湿衣衫。
厮守之约,体现了郭睿对执手偕老、相濡以沫美好爱情的向往。花鸟画是表达爱情的最好题材,在传统绘画题材中,我们经常可以看到双宿双栖的鸳鸯,比翼齐飞的相思鸟,清香淡雅的百合,品德高洁的兰花。郭睿在创作中擅长将花鸟拟人化赋予其情感,无论是背景氛围的烘托,还是花鸟形象的塑造都蕴含真情,唯美中充满着对美妙爱情的、向往与厮守。他笔下的鸟儿,或啾鸣,或私语,或两两相顾,或凝目传情,在依依中诉说衷肠,在闲适中相守到老,以情入境,以境传神,演绎着“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑 ”的爱情故事。此类作品,他以《双寿图》为表现形式居多,青松象征着不渝的爱情,绶带鸟寓意相濡以沫白头偕老,松子则是爱情的结晶,意蕴丰富,情趣迭出。作于丁酉初冬的《明月依旧图》,以大写意笔法挥写,树干苍劲,枝繁叶茂,淡墨渲染,浑然天成,意境幽远,静谧中一对绶带鸟相对而栖,含情脉脉,情话绵绵,与冉冉升起的满月相辉映,花好月圆、白头偕老的意境不着一语,却表达得淋漓尽致,加上暖色调子营造的氛围,使得作品充满着家的温馨。“山禽矜逸态,梅粉弄轻柔,已有丹青约,千秋指白头”的诗情画意油然而生,给人以无限遐思和浪漫情趣。
舐犊之情,在郭睿绘画中表现得更加婉转悠长甚而荡怀。这种饱含反哺大爱的作品,是郭睿性格和情感的真实写照。母亲的早逝使他深深体会到“子欲养而亲不待”的酸楚,再也感受不到远行时“白头老母遮门啼,挽断衫袖留不止”的难舍亲情。这些年来,他把对亲人的深厚情感以独特的笔墨语言倾诉在绘画作品中,体现在对老父亲细心耐心而又无微不至的关心照顾中。今年他调入山东理工职业学院工作后,离家近了,心与父亲的距离也更贴了。他在城里为老父亲买了房子,插空就回去陪老父亲聊聊天,为老父亲理理发,逢年过节还要陪着喝上几盅。妻子温顺贤惠,儿子上大学了,女儿乖巧可人,一家人暖意融融,笑声萦绕。
郭睿的舐犊之情反哺大爱不只是体现在血缘亲情方面,他对朋友把酒临风肝胆相照,他视师长如兄如父恭谨有加。也正因了这,朋友和老师对郭睿也都更加的亲近和关爱。在林冠夫先生一周年祭之际,郭睿写下了这样的文字:这是我最后一次看望先生,2016年10月28日晚上,我去时他还没有吃完晚饭,要抽烟,我劝他吃完饭再抽,我自己抽了一支烟,用手机给先生拍了个照片传给我夫人,告知她先生近况。先生高兴,我坐了一个多钟头,害怕累着先生,就告别又到长华大哥那里坐了很久,次日返回山东,不料竟是永别。祝愿先生天堂里有书读、有烟抽、过得开心不再孤独。字里行间溢满对的无限深情。
郭睿的舐犊之情反映在其作品上,一笔一墨都呈现着细腻的情感倾诉。作品《温馨家园》古槐参天,满目苍翠,生机勃发。我们可以想见久无人居住的老宅,砖砾瓦块砌成的院墙早已坍塌,周边老屋也少有人往来,四周静静的,只有这古槐和树上叽叽的鸟儿仿佛还记得这里曾经的温馨。看那层层叠叠的鸟巢,该有多少雏鸟从这里起飞?那枝桠上的爹和巢中喂食的娘,不就是我们小时候生活的场景再现?《鸟鸣嘤嘤》创作于他在读研时期,别妻离子,孤身在外,生活的艰辛自不必说,思家之情无以慰籍,画画成了他表达对亲人思念的重要方式。《鸟鸣嘤嘤》画面清新,工写结合,在注重细节刻画的同时,尤其注重情感氛围的营造与烘托。茂密丛林中,三只嗷嗷待哺的雏鸟依偎在母亲身边,一个个肉蒲蒲、毛绒绒,一个个羽衣霓裳、整饬有致,好似精心打扮了一般。郭睿以如此细腻的笔墨语言讴歌母爱的和慈爱。作品的“画眼”显然还不尽于此,鸟巢之外,一只离群的孤鸟怅然若失,回望妻儿,眸子里透着忧伤、怀恋、眷顾和。谈起这幅作品,郭睿轻轻说了一句“我,想家了”。
有着如此故园之恋、厮守之约和舐犊之情,郭睿其人正矣,品行端矣,气息高矣。北宋郭若虚云: 人品既已高矣,气韵不得不高;气韵既已高矣,生动不得不至 。明朝文徵明也说过:“人品不高,用墨无法”。著名评论家郎绍君先生曾这样讲,艺术家风格无优劣,品位一定有高下。决定艺术家品味的不单单是笔墨技巧问题,而是人品、才情、学识、、等综合素养。郭睿深谙此理,在绘画上孜孜不倦,好学不辍,转益多师,得名贤高隐指教,又下得了苦功夫,加之天性聪慧,终超逸拔尘成自家气象。在为人处世方面,他奉行“以德为本,修身为上,以仁为本,修和为上”,堂正大气,磊落,无扭捏之态、之媚,其作品亦如同他的人品清朗内秀,朴厚之中蕴含清逸之质,澄雅之貌又富疏朗之象,时时处处散发着儒雅之气,君子之风。
著名学者陈四益先生评价郭睿有这样的语言:“郭睿方逾不惑,已显大家气象;处嘈杂之境而不浮,立争竞之世而不噪,当有大成。”先生对郭睿寄予的殷殷厚望,我想也是每一位热爱郭睿的朋友共同之。当此,予能与郭睿兄有缘相识,并留下美好回忆,且自感与郭睿兄还有着“心灵的际会”,这种感觉是否有点僭越,抑或高估了自己,不知郭睿兄以为然否?
郭睿,山东嘉祥人,先后就读于曲阜师范、中国美术学院、中国艺术研究院、大学美术学院,获艺术硕士学位,导师陈辉教授。现供职于山东理工职业学院文创艺术学院,多年来一直致力于中国花鸟画的创作和研究。
出版著作有《小小画家-中国画》《实力派画家-郭睿》《郭睿花鸟画》《墨守我心——郭睿作品选》《雪泥鸿爪——郭睿画集》《一花世界——郭睿作品集》《国画入门教程——花鸟》等。
另有文章和画作发表于《美术观察》《新华文摘》《中国书画》《中国教育报》《中华书画家》《新华月报》《金融时报》《大美术》等。
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